真实到让人感应切肤之痛的漫画佐藤达宽大一便被退学，不知不觉间在租赁的小屋子里窝了四年，他畏惧与人交流，很容易陷入自己的妄想之中，特别是性理想与阴谋。他认为自身的现状是由一个神秘组织——NHK（日本废材协会）造成的。一天，神秘的美少女中原岬的泛起打破了他原本平静的生活，小岬提出要资助佐藤挣脱家里蹲的逆境，并与他签订了契约。

于是，一场描绘家里蹲、自杀网聚、啃老，ACG的消极面等等社会阴暗面的故事拉开了帷幕。这就是《接待加入NHK》讲述的内容。原著小说是日本小说家泷本龙彦凭据亲身履历创作的。

在2005年由大岩ケンヂ改编成漫画，在2007年乐成动画化。虽然有着小说、漫画、动画三种形式的存在，《接待加入NHK》这部作品引来了许多关注却依然没有大火，这也是由于作品自己太过于真实导致的。太多的人能从中看到自己颓丧、懦弱的一面，甚至另有一些不堪回首的已往。

也正是因为作品的真实性，纵然十多年后的今天，依然能令有相似履历的人感受到切肤之痛。大岩ケンヂ对于小说的漫画版演绎是很是乐成的，也是后面动画版改编的蓝本。而且相对于动画版受限制的集数，漫画对于人物的描画和情节的形貌则越发充实。

这是一部很是优秀的对人生和社会举行反思的漫画作品！一 、隐藏在欢喜外貌的"丧"大岩ケンヂ的画工不算十分精彩，可是在《接待加入NHK》里和泷本龙彦的互助却显得如鱼得水，充实地发挥了自身的优势。除了出彩的人物设定外，诙谐夸张的表达方式也是本作的一大特色。在小说剧本强有力的支撑下，大岩ケンヂ通过对人物夸张的动态及心情描画，让读者的阅读体验越发轻松愉悦，只是笑着笑着，心里却情不自禁地难受起来。

大岩ケンヂ很是善于描画角色的心情，对于动态和神态的夸张是他作画的一大特色，角色也因此显得生动而跃然纸上。就像周星驰的《喜剧之王》，观众在笑事后总能感受到小人物的心酸。在《接待加入NHK》的漫画版演绎上，大岩ケンヂ则充实发挥了漫画自己的特点，让原本艰涩的主题通过更容易让读者接受的方式举行体现，也让作品在情感描绘上显得更有条理感。二、病态的角色与社会在《接待加入NHK》中，每个角色都有着纷歧样的病态心理，这些病态心理也是社会普遍存在的现状，通过对这些角色深入的描绘，让《接待加入NHK》成为有别于一般漫画的存在。

1、家里蹲男主佐藤的原型就是作者泷本龙彦自己。作为故事的主人公，在小公寓里窝了四年，不仅是啃老族还患有社交恐惧症，做什么事情也很难坚持下去，除了心田还潜藏着一点知己外险些一无是处。

佐藤达广算是漫画界里最废材的主人公了。和男主如出一辙的是小林惠的哥哥四郎，成日坐在电脑前着迷网游，经济泉源和生活完全靠妹妹打理和维持。“家里蹲”这个现象，是作品自己重点形貌的工具。“家里蹲”（蛰居族）这个词也恰恰是泉源于日本的。

那么究竟是什么造成了这样的社会现象呢？用四郎的话来说，就是“恐惧”。随着社会的高速生长，猛烈的竞争、庞大的人际关系等等都让生活变得艰难，多数人能够适应这种艰难的情况，甚至引发出自身的潜力，可是有部门人却会选择逃避，大门不出二门不迈，宁愿独自上网、刷剧玩游戏，也不愿意外出事情。他们陷入在自己构建的舒适区内不敢逾越半步，畏惧会发生自己难以蒙受的伤痛。由于有着稳定的物质供应泉源（“啃老”是随之而来最主要的社会现象），家里蹲满足于最低生活保障，逃避现实，最终将逃避形成了一种生活习惯和对事情的处置惩罚习惯。

佐藤成为“家里蹲”的契机是在学业上无法取得预期的突破， 从而心理上发生出自己无法成为一个及格社会人的看法，导致了自己发生了逃避的行为状态。作品中对于“家里蹲”的状态和心态形貌得入木三分的原因正是因为原作泷本龙彦本人就是从“家里蹲”的状态走过来的。从他宣布的日记中可以看到泷本龙彦和佐藤达广一样大学中辍， 是日本20世纪初第一波家里蹲洪流中的一员。

2、二次元的重度着迷者男二山崎是佐藤的校友兼现在的邻人，作为一个二次元的重度着迷患者，他的履历比起佐藤来说具有更强的普遍性。作为作品中唯一一个有理想的热血青年，放弃了继续家业，独自一人来到东京打工挣钱学习游戏制作，希望通过自己的努力有朝一日能做出脱销的游戏作品。然而现实却给了他极重的攻击，他和一直在划水的搭档佐藤制作的游戏并没有溅起水花，在破碎的梦想前，又要面临家庭的压力。山崎也算是半个家里蹲，由于学生时代曾被霸凌，导致他并不喜欢社交，而更多的是在二次元中寻求慰藉，甚至对于喜欢的女孩，也难以坦然地去流露自己的心声。

在漫画版中，准备返乡继续家业的山崎失踪了，后面发现是去当了牛郎（不外最后仍然是返乡了）。而动画版的处置惩罚则越发令人唏嘘，在脱离的前一天夜里，山崎将自己的专业书籍全部付之一炬，在燃烧的火焰前，他和佐藤一边饮酒一边笑着，可是却特别的悲凉。那一把火烧掉的，是自己的梦想和未来。

从山崎身上，相信许多人都能看到自己的影子吧。3、戏剧化人格违常如同女神一般泛起在佐藤生活中的中原岬，其实也并不是一个正常的孩子。因为幼年家庭关爱的缺失，小岬很是期待被人关注，可是在学校里却又往往无法成为焦点。

她发现了一无是处的佐藤，希望通过资助佐藤而成为他关注的中心，从而挣脱自身的孤苦感。小岬的心理咨询师城崎将她定位为“戏剧化人格违常”。戏剧化人格违常是人格违常的一种，又称演出型人格障碍。

患者常显得不成熟、情绪不稳，具有强烈的自我意识和小我私家体现欲。他们富含敏感而夸张的情感，追求感官刺激，喜欢成为被关注的中心。

夸张、情绪发作、甚至自虐倾向是戏剧人格的几大特点。往往很难用正常方式与他们相同，因为戏剧人格者对真实有许多歪曲的体验。

他们极端重视他人的赞同和保证，却又善于玩弄、威胁别人。小岬是善良的，也是异常敏感的。

因为自身得不到关注，她就希望能找到比自己更弱小的人，以资助他们而获得关注。佐藤和四郎在她心中都是更不如她的人，她却又希望从他们身上获得认可和答应。

小岬名义上在资助佐藤，实际上是两人一起踏上了救赎之路。不管是佐藤、山崎还是小岬，读者们或多或少都能从中看到自己的影子。

固然作品中病态的现象还不止这些。佐藤的同学小林惠忽悠他加入传销组织，欺骗的背后是小林惠需要维持自己和家里蹲哥哥四郎艰难的生活；佐藤一直倾慕的学姐瞳，因为事情的不顺整小我私家陷入一种颓丧的状态，恒久通过嗑药来刺激自己，甚至约着不知情的佐藤到场自杀网聚（关于自杀网聚，今敏的《妄想署理人》里也有形貌，看来在日本这已经是一个普遍存在的社会现象了）。《接待加入NHK》这部作品以家里蹲现象为中心，描绘了日本社会存在的种种问题。

这部作品对于现实不加掩饰的形貌，虽然无形中提高了阅读的门槛、限制了人气的攀升，可是纵然时隔快要20年，依然能毫无违和感的放置在如今的社会中，这也证明晰这部作品的价值。三、如何继续生存？故事的开始，主角佐藤就虚构出一个和日本知名传媒机构NHK同名的组织——日本废材协会。将自己悲凉现状的原因归结于NHK的阴谋。

无独占偶，山崎深恶痛绝的社交情况、小岬心中的神、学姐瞳的阴谋论，都是这些角色将自身的原因转移到一些虚无的事物上，以此来原谅自己的自暴自弃和堕落。还好漫画的最后佐藤选择了和“NHK”抗争，其实也是直面懦弱的自己。

佐藤和小岬走到了一起，和山崎也仍然走在游戏制作的路上。这其实是一个过于理想化的了局，在现实中，没有哪个“家里蹲”患者会遇到小岬这样的女孩，纵然她被判断为戏剧化人格违常。作者其实并没有给出解决“家里蹲”的方法。

时至今日，“家里蹲”现象依然普遍存在，指望一个小说家和漫画家来解决这个庞大的社会问题确实也不太现实。而作为资深“家里蹲”的泷本龙彦依然在和自己的运气抗争。对于自身的“家里蹲”履历，泷本龙彦对此不堪回首，在NHK的最后一次后记中写道：“每当再次看自己那时写的小说，有时激动自己其时能够写出来这么优秀的工具，有时却感应羞耻和恐惧，因为这不仅是我生活的已往式，也是举行时。

”这也讲明了他自身的社交恐惧症并没有获得改善。《接待加入NHK》虽然给泷本龙彦带来了一定的名利，可是却没有让他的生活走向灼烁大道。2007年作品动画化本该迎接自己的人生巅峰，而他却在2008年仳离了，整小我私家的精神一直处在不安宁的状态中。

在这个纷繁庞大的世界中，愿大家都不被物欲横流所吞噬，不胆怯不畏惧，勇敢地和自己抗争着，大步地迈开前进的程序！。

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